热点资讯
全女综艺，更进一步
“全女综艺”，迎来了新一轮井喷。
芒果TV聚焦母女代际情怀研讨的《是女儿是姆妈2》、爱奇艺不雅察中女群体活命的《姐姐方丈》、腾讯视频挖掘宽泛女性音乐后劲的《让我来唱》，以女性嘉宾、女性视角为主体的综艺，正在刷屏综艺市集。
在女性看法念念潮席卷互联网确当下，“全女综”无疑是最极新、最热点的类型综艺，成为了各平台的必争之地。不外比拟于几年前“浪姐”掀翻的一波关注女性窘境的主题叙事，2025年的全女综艺在女性抒发上有了神秘的变化。
女性为何总有话题讲？
全女综艺扎堆上线暑期档，但并莫得出现内容“撞车”的情况。
《是女儿是姆妈2》以女儿身份为主视角，通过不雅察四组相处方法互异的母女在旅居活命中的进展，探索不同的原生母女情怀研讨，以及代际女性之间的差异与魔力。
《姐姐方丈》聚焦四位30+熟龄女艺东谈主的日常活命，更多的将女性放在了母亲这个身份上，注目凸起中年女性的家庭办事，以及她们在婚配情怀、家庭研讨中濒临的窘境。
而全女音综《让我来唱》则将镜头瞄准了宽泛女性，步履员、模特、家庭主妇等不同业业、不同庚龄的女性，沿途站上音乐竞演的舞台，用声息证据音乐遐想，摒弃了粗拙界说下的职业身份，让女性转头自我。
三档全女综艺离别将女性舍弃在了女儿、姆妈、我方三个身份上，去探讨女性在多重身份下的多个切面，关照到不同不雅众群体在现实活命中亲躯壳会。而全女综艺之是以豪迈受到不雅众可贵，也正因为是女儿、是姆妈、是我方，王人切中了女性所濒临的深入命题。
在女儿这个身份上，女性所濒临的是原生家庭对自我成长的影响，《是女儿是姆妈2》中四位女明星与母亲的相处方法映射出了不雅众自己的真实遭受。
黄圣依在东谈主生的不同阶段王人赢得了母亲的托举，年少有充满爱的成长记载、婚后姆妈帮她照应十年孩子、仳离后母亲再次成为她的隐迹所；陈梦因为练不好球被母亲惩办留住了情感暗影，一度对母亲产生了阻抑心理；李嘉格与母亲缠绕助长、相互托举，但过密的母女研讨和情怀需求却导致两边窒息；莫得从原生家庭赢得爱的程潇，小小年岁就成为了家庭撑执，与母亲长久保执着若明若暗的距离感。
错位的想法默契、不幸福的原生家庭、过高的成持久望、窒息的情怀提真金不怕火，让东亚家庭的爱长久带着一点疏离，也让女性长久处在一个尴尬、别扭又无措的成长环境中，这是许多现实活命中的年青东谈主所遭受过的成长问题。
在姆妈这个身份上，女性所濒临的是家庭身份与社会身份怎样均衡的问题，丈夫、孩子、父母和自我的均衡，本色上是女性的家庭办事与自我刚烈产生了冲突，进一步加重了女性的窘境。
在《姐姐方丈》中，谢娜谈到我方的时间切割术，既发怵错过女儿长大的经由，又不想错过父母变老的经由，也不肯意毁灭自我与职业；参加第二段婚配的董璇，一直在奋勉均衡女儿与新婚丈夫的研讨；独身茕居的王琳将女儿视为情怀撑执，不息向女儿提真金不怕火情怀；丈夫与母亲同龄的万千惠，濒临一东谈主奉养三个老东谈主的难题。
当女性被困在家庭办事中，照应丈夫、奉养孩子、作陪父母被放在了自我之前，中年女性的自我追求、情怀需求时常是被疏远的部分，综艺节目通过对中女活命的深入不雅察与探讨，试图寻找女性的自我。
而《让我来唱》就关注到了女性的自我，当宽泛女性站上舞台去追求我方的遐想与爱好，抛下了过往的种种社会身份，只作念我方、爱我方，去展现不同庚龄、不同身份的女性身上所领有的勇气与魔力。
全女综艺将女性在多重身份底下临的不同问题全面呈现给不雅众，痛苦的、幸福的、恶运的，让每一位女性不雅众王人豪迈从中关照到自我现实处境，这亦然全女综艺百鸟争鸣的原因，还有太多女性话题值得探讨和领会。
正如脱口秀女演员堕入了总爱讲性别议题的争议之中，脱口秀演员庞博说：她们确切还有许多问题，没跟公共聊完。
全女综艺，更进一步
全女综艺，不错看作是女性刚烈进阶的产品。
国内女性综艺的出现其实怀念常早的，2004年就有了全女音综《超等女声》，节目中千般化的女性形象良善质，结巴了传统社会框架下对女性的界说，饱读吹女性追求自我与遐想，走在了时期和社会的前边。
《超等女声》在世界边界内大爆，确乎影响到了很大一部分女性对自我的默契，她们从节目中看到了不同的女性样貌，但在其时的时期环境之下，这种狭窄的女性刚烈没能确切转变传统的社会念念想与性别样貌。
更而况《超等女声》在举办三届后被叫停，没能进一步扩大影响力，而10年后，选秀赛谈再次成为了全女综艺的开端地。
全女选秀节目《蜜蜂仙女队》《加油好意思仙女》，复刻韩国选秀方法的《创造101》《芳华有你2》，王人在综艺市集掀翻一阵怒潮，鼓励国内偶像经济走向巅峰。
但选秀更多的聚焦于“偶像”，而非“女性”，固然节目呈现了女偶像追梦经由中的女性力量与坚执，但并莫得凸起女性的主体性，通过不雅众投票数决定出谈排行的节目方法，将女性摆在了被选拔、被注目的位置上。
全女综艺确切全面突破是2020年的《乘风破浪的姐姐》，年龄30+、出谈多年、个东谈主职业遭受中年窘境的女明星们，站上舞台以女团竞演的体式展示全新的自我，确切结巴过往从零启动。
比拟于过往的选秀节目聚焦年青女性追梦，《浪姐》呈现出了女性在年龄、职业、活命窘境下的拼搏与坚执，寻找和结束女性的自我价值，更豪迈突显女性力量和女性刚烈，成为了步地级爆款综艺，也影响到了所有这个词这个词综艺市集的创作趋势。
跟着《浪姐》的爆火，全女综艺引来了一轮井喷。腾讯视频打造的全女说唱节目《黑怕女孩》，通过芳华热血的女性说唱为女性发声；B站推出的全女素东谈主大学生音综《爱唱歌的大学生》，一样是女团选秀的方法，但素东谈主女生鲜美的人命力填塞动东谈主；芒果TV打造的全女推理节目《女子推理社》，不仅启用了全女性嘉宾，案件主题也聚焦女性窘境。
这一批全女综艺具备格外积极的真理真理，鼓励女性视角成为综艺市集主流，关注到了更多女性的用功处境。但同期，这类全女综艺也堕入了同质化的窘境之中，因为节目长久停留在喊标语式的抒发上，艰苦确切柔软女性活命的内容。
而本年暑期档的几档全女综艺有了一些光显的改善，展现出了更多女性的现实活命，通过真实活命中濒临的难题，让不雅众对女性窘境有了更深入的清晰。
比拟于全女选秀节目，将女性舍弃在真空环境中去谈女性窘境，有钱、有颜的女明星强调女性恬逸、女性醒觉，很难确切有轰动东谈主心的抒发。而《是女儿是姆妈》《姐姐方丈》有了更多维、更包容的抒发，招供女性的多重身份，在女儿、姆妈、自我的宽泛身份下遭受的窘境，才确切关照到宽泛不雅众。
全女综艺在抒发上的超越履行上即是女性刚烈的进阶，不再局限于单薄的喊标语，而是确切关注到宽泛女性的窘境，这光显是一个格外好的创作趋势。